Гуммиарабик - старинная фотографическая техника, популярная у фотографов-пикториалистов конца XIX - начала XX века. Данная техника и сегодня она находит своих приверженцев, в Польше, в России и в других странах. Ее еще относят к "благородным" а скорее рукотворным методам печати. В Беларуси немного мастеров знающих этот способ печати. Очередной мастер-класс фотошколы «Мир Фото» «Гуммиарабик» из цикла «Альтернативная фотография» проведет Андрей Воскресенский.
Известный белорусский фотохудожник Олег Ильич Петров (1960-2012 г.г.) умер от сердечной недостаточности 13 мая в г. Гродно. Похороны состоятся 15 мая.
Выставки 2006 Исчезающий ландшафт
| 20 Марта 2006
Персональная выставка фотографий Андрея Колесникова «Исчезающий ландшафт» работает с 27 до 20 марта 2006 г. в галерея визуальных искусств NOVA Центральной публичной библиотеки имени янки Купалы. Адрес Минск, ул. Веры Хоружей, 16 ...
Реально существующий ландшафт, освобожденный от всего привнесенного, лишенный внешней красивости (в общепринятом значении этого слова), являет собой нечто живое, способное открыться лишь такому же живому, необусловленному сознанию фотографа. В противном случае он остается скрытым. При попытке же рационализировать изображение, вербализировать то, что не может быть адекватно передано другим языком, возникают неизбежные «трудности перевода».
Попытки говорить в таких случаях могут сводиться лишь к определению через отрицание, к тому, чтобы представить ландшафт как нечто иное, нежели, к примеру, красивая картинка, доставляющая т.н. «эстетическое удовольствие». Большинство образцов подобного рода ландшафтов представляют собой нечто в большей или меньшей степени искусственное, механистическое, своего рода потакание своим и зрительским ожиданиям и вкусам, проявляющееся, как правило, в форме того, что принято именовать «пейзажем».
Такая же неполноценность отличает подход к ландшафту как к фону для изображения человека, других объектов и т.п. Ландшафт самодостаточен, присутствие в нем того же человека является абсолютно неотделимым, и любые попытки разделений выглядят столь же искусственными и механистическими. В той же мере лишенными смысла видятся стереотипные изображения географических, культурных, этнографических и т.п. достопримечательностей, ставшие буквально "общим местом", как бы потерявшие свои индивидуальные черты, искаженные помехами, вносимыми тысячами фотографирующих, которые препятствуют непосредственному восприятию ландшафта таким, какой он есть. Только молчаливое вглядывание, в котором перестает существовать объект наблюдения, связанное с ним прошлое, будущее и то, что между ними, рождает резонанс, в котором исчезает и субъект восприятия.
Таким образом, изображение ландшафта может говорить не только о том, что "я был в данном месте в данное время", но и об исчезновении фотографирующего и фотографируемого им ландшафта вне времени.
А.Колесников
Этот e-mail адрес защищен от спам-ботов, для его просмотра у Вас должен быть включен Javascript