«Неровно расставленные акценты»

Автор: Иван С. Петрович | 26 Июня 2009

Разные поколения, разные взгляды на жизнь вокруг, разные времена и люди, запечатленные двумя фотокорреспондентами – отцом и сыном.
Из аннотации к выставке...

Фотовыставка «МЫ»
Сергей и Дмитрий Брушко
репортажная фотография

Разные поколения, разные взгляды на жизнь вокруг, разные времена и люди, запечатленные двумя фотокорреспондентами – отцом и сыном.
Из аннотации к выставке...

Фотовыставка «МЫ»
Сергей и Дмитрий Брушко
репортажная фотография

Некоторые специалисты в фотографии, называют Сергея Брушко белорусским Картье- Брессоном. Сравнение конечно почетное, но фотографы явно не равновеликие. Как
совершенно верно заметил Виктор Журавков, у Анри Картье-Брессона фотографии «решающего момента» выстроены «жестко, бескомпромиссно, безжалостно, навязчиво присваивая вовлеченным в действо собственные интеллектуальные построения, отнюдь не считаясь с чем-либо, помимо собственных самоощущений». У Сергея Брушко Настоящая Фотография, не без погони за так называемым «решающим моментом», но живая, душевная, эмоциональная. Разные авторы, разные страны, разные судьбы – могла ли их фотография быть иной?!  

Надо отдать должное в Беларуси были и есть хорошие фотокорреспонденты: Юрий Иванов, Виктор Толочко, Виктор Стрелковский, Сергей Гриц, Виктор Драчев, Василий Федосенко, Максим Малиновский, Вадим Замировский, Максим Гучек  и др.

Последний пик популярности репортажной фотографии пришелся на начало перестройки. Распался советский союз, менялась страна, не стало жесткого партконтроля за прессой. Фотография была востребована. Но последовавшие смена ориентиров и идеологизация СМИ привели к практически полному исчезновению репортажа, вернее, к его перерождению. А ведь известно, что в репортажной фотографии сложнее всего перейти от поверхностной документальности и поиска пикантного момента к «решающему моменту». Перейти от эксклюзивности к осмыслению сути события, запечатлеть его, сведя в одно целое: сюжет, свет, фактуру, форму и содержание, все из чего складывается фотография.

Сергей Брушко ушел из жизни на рубеже веков (в 2000 г.), его фотографии подтверждают тезис сегодняшнего времени, репортерская фотография в своих лучших образцах становится художественным произведением, предметом философского постижения события, объектом анализа, а не регистрацией факта. Поэтому она так кстати, занимает место в музеях и галереях, выходя за рамки прямого прочтения, на уровень ассоциаций и образов, становясь исторической вехой.

Каждый из зрителей находит в экспозиции, что-то свое, и если есть эмоциональный отклик, то фотография удалась.

Для меня, в экспозиции «МЫ», самой интересной из работ стала незамысловатая по форме, но глубокая по содержанию, работа Сергея Брушко   «Детский приемник распределитель». Плоскостное решение, кадр делится медицинскими весами пополам, тень от весов падает слева направо, на подростков которые еще только ждут своей очереди на медосмотр. Они еще дети, живые и непосредственные, переживающие случившееся, но еще не до конца осознавшие его. Композиция (при просмотре справа налево) строится от стоящего мальчика, смотрящего вниз, к задумавшемуся, а от него к смотрящему к объектив, как бы обращающихся к нам за помощью. Дети,  словно поддерживают касанием рук друг друга, их руки направляют композицию к весам, они еще находятся в детстве, но тень, словно от весов Фемиды, уже падает на них. На весах никого нет, но это задает ожидание, паузу и переход к правой части фотографии. Мы видим банальную медицинскую процедуру, определение роста. Но мальчик в руках человека в белом халате, вытянулся по струнке, глаза закрыты, он уже встраивается в систему, он уже не принадлежит себе – детство кончилось. Композиция замыкается освещенным слева халатом медсестры, он почти без деталей, и может прочитываться как бесцветное будущее этих детей в казенном доме. Но нам все же хочется видеть в нем луч света, который, несмотря ни на что, позволяет надеяться на что-то светлое.

Возможно, не каждый сможет «прочесть» другие работы, но оставим это зрителям, ведь это та редкая выставка, которую стоит посмотреть и оценить лично. Следует отметить лишь один недостаток экспозиции, три хорошие лирические работы Сергея (с которых начинается ряд) выпадают по своему настроению из экспозиции.

В белорусской фотографии мало не только интересных репортажных фотографий, но особенно недостает жанровой фотографии. Не найдя себе места на страницах газет и журналов, жанровая фотография, стала достоянием фотолюбителей и фотохудожников, находя свое отражение в их редких выставочных работах.

В этом контексте особенно интересна жанровая серия фотографий Владимира Шарникова № 00043625-00043621 из серии «Сельские хроники», показывающая силу духа и оптимизм сельского инвалида. А наиболее яркий пример среди молодых фотографов – Надежда Дегтярева.

Дмитрий Брушко не только избрал профессию отца, но, идя по его стопам, находит свои сюжеты и образы. Выстроенная композиция, интересные моменты и игра света, отличительные черты мастера. Рассматривая работы Дмитрия Брушко, следует отметить, что целостность экспозиции держится на постоянном стремлении попасть в цент событий, поймать уникальный момент. Это особенно заметно на снимке детской карусели и на снимке «кормилец». Совсем по-другому воспринимаются снимки «Автолавка в деревне» и «Пасхальное воскресенье». Они обращены к нашей текущей жизни, интересны по форме и моменту съемки. Сразу вспоминается фотография Владимира Шарникова «Сельские хроники» (работы можно посмотреть здесь fotobank.by № 00043523, 00043522.

Выставка «МЫ» не ставила своей задачей показать весь спектр репортажной фотографии, и тем более, жанровую фотографию, но многие снимки у Сергея Брушко явно прочитываются как жанровые фотографии. Видно, что это часть серии или цикла фотографий, тема к которой автор обращался не однократно.

Выставка удалась, фотография продолжается.

Иван С. Петрович
фотохудожник,
куратор выставок и проектов
26.06.2009