«National Geographic» открывает секреты

Автор: Елена | 21 Июня 2011

В первых числах июня в Минске состоялись несколько встреч ведущих сотрудников журнала «National Geographic» Сары Лин (Sarah Leen) и Билла Марра (Bill Marr) со студентами факультета журналистики БГУ и учащимися минской Школы фотографии.

Визит представителей «National Geographic» был организован минским Центром фотографии при
поддержке посольства США в Республике Беларусь"

Сара Лин – фоторедактор журнала, опытный фотограф, снимавший репортажи о Байкале, Камчатке, Македонии, о Мали (Западная Африка) и Мексике. Удостоена многих престижных профессиональных наград, автор книги, преподаватель фоторедактирования. Билл Марр – креативный директор «National Geographic», прошедший путь фотографа, фоторедактора в газете, дизайнера, арт-директора.

Встреча с американскими специалистами стала в известной степени открытием – хотя бы потому, что «National Geographic» для нас в большей степени бренд, чем реальный журнал, имеющий редколлегию, необходимость экономии в период кризиса и все прочие атрибуты живого, работающего организма. Более того, «National Geographic» – имя нарицательное: так иногда, со снисходительной интонацией, говорят представители творческой фотографии об очень качественных снимках экзотических сюжетов, о пейзажах слишком красивых, чтобы быть правдой. То есть они, конечно, «правда», но такая далекая, что не укладывается в наши представления о реальном пространстве.

И вот, оказывается, редакция и редакторы «National Geographic» существуют в материальном мире. Со 120-летней историей, с 5 миллионами тиража американского выпуска и еще 32 версиями на различных языках. С одним фотографом, который трудится в студии и двумя, занятыми в специальных проектах. Все остальные работают в режиме freelance, заключая с редакцией контракты. В основном, это авторы, которые уже хорошо зарекомендовали себя в сотрудничестве, но появляются и новые люди с новыми идеями и конкретными предложениями. Главное, чтобы они имели максимально высокий профессиональный уровень, опыт, знание языка или региона, о котором хотят сделать материал. Без этого работа вряд ли состоится – редакция не может рисковать, так как процесс предстоит длительный и весьма затратный.

После предварительного обсуждения темы фотограф отправляется в первую командировку на 3 -- 4 недели, из которой привозит тысячи снимков, порядка 15 000. Из них редактор отбирает около 500, и только после этого начинается их плотное общение. С учетом того, что нравится самому автору, фоторедактор готовит слайд-шоу из 30 – 50 кадров для Совета директоров журнала. После обсуждения фотограф возвращается на место съемки еще на 3 – 4 недели с заданием доснять, уточнить, с рекомендациями, как это лучше сделать и т.д. Новое слайд-шоу еще раз обсуждается, и кадры -- в итоге их остается 12 - 20 -- передаются дизайнерам. Здесь определяют, сколько страниц можно отвести на репортаж, фотографии и текст компонуются, начинается верстка и продолжается совместная работа редакторов. (Об этом процессе Билл Марр говорит, что «наконец-то дизайнер придает всем этому смысл», чем вызывает приступ хохота у слушателей)

По словам Сары Лин, «наше основное занятие, и мы свято в это верим, состоит в том, чтобы создавать визуальную историю». Для читателя «ощущение места» начинается с первого, очень важного для восприятия всего материала, кадра. Например, в репортаже из района, где происходят этнические конфликты, в качестве первого снимка, выбран сюжет, где люди, несмотря ни на что, умеют радоваться жизни. Постепенно разворачивается история, в которой представлены характерная для региона деятельность людей, бытовая культура, образ жизни, возможно, учеба или отдых. Для репортажа интересны «обозначения места», из которых становится ясно, Байкал перед нами или мексиканский вулкан; и центральная часть репортажа – ситуации, архитектурный или природный пейзаж, уличные сцены, повседневная жизнь. Кстати, фотографу очень важно знакомиться с людьми – общаться, чтобы понимать, кто и чем занимается в этом месте, что особенного здесь происходит, что объединяет разных людей в городе или деревне. Финальный кадр должен быть «с настроением», то есть с возможной перспективой, устремленностью в будущее.

Сара Лин рассказала о нескольких репортажах, выполненных по этим правилам, показала действительно отличные слайд-шоу – в духе наших стереотипов про «прекрасное далеко», но интересно, что эффект возник почти обратный: не мы смотрим на огромный, удаленный за горизонты мир, а мир, как Солярис, смотрит и изучает нас.
Срок публикации репортажа в «National Geographic» – около 5 месяцев. Авторские права на фотографии принадлежат журналу в течение 90 дней.
Как правило, репортажи в журнале цветные, но в ретроспективных материалах, или там, где речь идет о старых технологиях, могут быть черно-белыми.
Поскольку журнал выходит раз в месяц, новостным он быть не может. Но вот что интересно: средний возраст его читателей – 58 лет. В основном, это постоянные подписчики – 85 %. То есть, это люди, которые привыкли несколько или много лет подряд получать высококачественную прессу. Известно, что тиражи журналов сейчас падают во всем мире, и это несмотря на то, что экологическая тематика, путешествия, проблемы дикой природы и т.д. популярны у читателей, как никогда. Поэтому пока тираж «National Geographic» остается одним из самых высоких. Даже с учетом того, что в Соединенных Штатах 58 лет – возраст активный, для расширения круга читателей журнал ведет работу на своем сайте.

Встреча в Центре фотографии завершилась традиционными вопросами о возможном сотрудничестве редакции с белорусскими фотографами. И традиционно прозвучали ответы Сары Лин о профессионализме, активности, знании мировых тенденций. Хотелось бы, чтобы наши фотографы восприняли их не как благие пожелания, а в прямом и буквальном смысле.

Фото: Алексей Наумчик

Любовь ГАВРИЛЮК