Автор: Любовь ГАВРИЛЮК | 14 Апреля 2011

Фотографическая выставка Александра Бородулина «Ретроспектива Ч. 1.» открылась в галерее «Университет культуры» (г. Минск, Октябрьская пл., 1)  Доступна - до 21 апреля 2011 года

По количеству работ (более 200), разнообразию впечатлений и вниманию публики к автору она кажется явно перегруженной.

Но, подумалось,  именно на это и делает ставку новое ивент-агентство «Март» Евгения Булки, которое провело открытие выставки как свое первое событие – с претензией на нечто выдающееся и грандиозное в будущем.

В нескольких интервью и обсуждениях – а в теме оказались не только любители фотографии, но и рекламисты, журналисты, дизайнеры, неутомимые труженики шоу-индустрии и модельного бизнеса – акцент намеренно поставлен на скандальность: Александр Бородулин много работал и работает с эротикой, а его снимки серии «Женщины России» для «Playboy» увеличили тираж журнала на 30%. Это все, конечно, замечательно, но хотелось бы помимо сопутствующей информации, увидеть собственно фотографию и, по возможности, ее автора. Не зря же выставку и издание каталога поддержало Министерство культуры Беларуси, а своим куратором Александр Бородулин называет Ольгу Свиблову, директора московского Центра визуальных искусств.
И вот Александр Бородулин и оригиналы снимков, напечатанных в ведущих мировых журналах с их легендарными селебрити, -- в Минске.
К чести автора, он представил экспозицию гораздо более содержательную, чем fashion-фотография, прикладная по сути и по форме.
Московская серия, которую Александр считает диссидентской, сделана в конце 1960-х – начале 70-х и полна безысходности. В 1972 году семья Бородулиных эмигрировала в Америку. «Я ненавидел фальшь существующего строя и пытался разрушить эту фальшь гармонии и счастья, фотографируя нищих, обездоленных, несчастных и все то, что не вписывалось в понятие коммунистического искусства». Некоторые сцены городской жизни – у московской синагоги, в пустой квартире уезжающей из Союза семьи, в аэропорту – неизбежно несут отпечаток историзма. Мы уже забыли, что таких людей публично называли предателями, а, тайком провожая, прощались навсегда. И хоть сделаны эти кадры совсем еще молодым человеком, драматизм серии очевиден.

Серией «Последний пляж: метафизические опыты в фотографии» Бородулин особенно гордится. Она могла бы стать отдельной выставкой и это тот случай, когда значимость проекта выходит за рамки обозначенных места и времени съемки – Нью-Йорк, середина -- 70-х. В кадре – не модели под ласковым солнышком на теплом песочке, а пожилые люди, чьи тела перестали быть объектами любования. Бородулин рассказывает, что тогда он много думал о смерти и был «одержим чувством нереальности бытия». Думаю, что обращаясь к телесному, эта фотография разрушала пространства интимности, и для все еще молодого человека это действительно казалось параллельным существованием.

 

Черно-белая пленка усугубляет подробности и еще больше обнажает смыслы.

Фотографии из клубной жизни Нью-Йорка и Парижа тоже обращены к телесности, но совсем иного свойства. Если на «Пляже» еще попадаются бодрые дамы и господа, то модные места Нью-Йорка и их богемные обитатели, живут в атмосфере декаданса. Поскольку мышление и культура наша литературоцентричны, подскажу, что эти фотографии представляют собой визуальный ряд романов Фредерика Бекбедера. Это считывается сразу, думаю, это самая простая аналогия. Обреченность наркоманов, безумие трансвеститов, отчаянность веселья «Студии 54» – автор не любуется этим абсурдным миром.

Саморазрушение его героев очевидно. На краю трагедии можно увидеть Микки Рурка и Романа Полански, Даниэля Ольбрыхски, Эдуарда Лимонова, Пеле, известных моделей, чьи имена, боюсь, ничего уже не говорят широкой публике. А в архиве фотографа сам Энди Уорхол.

Завершить просмотр я бы посоветовала «Кошками и собаками» - совершенно мирной серией, посвященной нашим бессловесным, но от этого не менее отзывчивым друзьям. Серьезные фотографы обычно не выставляют такие снимки: тема тривиальна, если, конечно, автор не работает для National Geografic. Но видимо любит их Бородулин, вот и не отказывает себе в удовольствии. Просто душевные кадры. Что в Москве, что в Париже.

АВТОР: Любовь ГАВРИЛЮК